Король стик-стиля

Дэниел Дамкрегер никогда не думал, что станет местным королем стик-стиля. Этот термин не всегда был комплиментарным. Но с момента прибытия в Санта-Крус в 1887 году его стали искать как местного поставщика этого архитектурного стиля. Его отец иммигрировал из Хольцхаузена, Вестфаила, и прибыл в Сан-Франциско в 1850 году.

Дэниел родился в Миннесоте примерно в 1856 году и вырос в Сан-Франциско, где он изучил архитектурные стили с деревянным каркасом, преуспев в стиле Stick. Когда его строили вдоль побережья, его также называли «готическим варварским побережьем» из-за его ассоциации с набережной Сан-Франциско. Многие калифорнийские маяки выполнены в этом стиле, а также лодочные домики и бани, например, один из первых маяков в Капитоле. Когда этот стиль был построен в горах, его назвали «стилем альпийской палки» из-за его швейцарского подтекста.

В начале 1800-х годов в Америке деревянное каркасное строительство мало что продвинулось за пределы своего тюдоровского происхождения, с длительным процессом изготовления по индивидуальному заказу мускулистых отесанных балок с вырезанными вручную пазами и шипами. Но когда в 1840-х годах заводы начали производить пиломатериалы стандартизированных размеров, жители Среднего Запада открыли метод ускоренного строительства: построили тонкий деревянный каркас, скрепленный проволочными гвоздями. Насмешники называют его «каркасом воздушного шара», опасаясь, что легкая конструкция сдуется ветром, и даже высмеивают тонкий брус, называя его «построенным из палок».

Конструкция с воздушным каркасом обрамляла двухэтажное здание длинными двухэтажными стойками, образуя очень прочную конструкцию. Но, как обнаружил Майкл О'Хирн во время восстановления каркаса воздушного шара «Особняк Киттередж / Солнечная вилла» на Бич-Хилл, если эти стойки деформировались во время затвердевания, структурная целостность была нарушена, и ее было трудно исправить. Более простым решением в 1840-х годах было создание одной истории за раз, что стало нашим современным методом «Обрамление западной платформы».

Однако до «золотой лихорадки» оно не получило широкого признания. Когда люди перебрались на неосвоенный запад, «постоянная» архитектура больше не была главным приоритетом, а стала мгновенной архитектурой. Стандартизированный завод мог бы массово производить легко собираемые пиломатериалы и проволочные гвозди для деревянных конструкций. Бум-города часто начинались с деревянных каркасных построек с брезентовыми стенами и крышей, которые со временем были заколочены.

Несмотря на то, что здания были остроконечными, фронтон иногда скрывался за «ложным фасадом», предоставляя место для вывесок.

В течение четверти века после «золотой лихорадки» деревянные конструкции можно было адаптировать к любому стилю, главным образом греческому, римскому, готическому и французскому. В каждом стиле были свои собственные «пряники», которые развивались в менее буквальные стили, называемые греческим народным языком, итальянским городским бумом, плотницкой готикой и французским мансардским стилем.

Джон Раскин повлиял на «готическое возрождение» своей книгой «Семь ламп архитектуры», определив принципы хорошего строительства. Это было частью реакции на промышленную революцию с ее коммерческим видом массового производства, заменившую квалифицированных мастеров дешевой рабочей силой, создавшую промышленные трущобы и загрязняющую дымовые трубы.

Рёскин возражал против орнамента как такового, отмечая, что каждая часть готического собора является конструктивным элементом: колонна, кронштейн, сливной желоб в виде горгульи, контрфорс. Он считал, что эти практические элементы следует оставить видимыми, но при этом гармонировать с простым орнаментом, заимствованным либо из геометрии, либо из природы. Архитектура организовала структуры разного размера, с высокими и низкими точками, ступенями и разнообразным горизонтом, чтобы соответствовать человеческому масштабу. Раскин также верил в честное изложение материалов. Камень, дерево и штукатурка должны выражать присущие им характеристики, а не маскироваться под что-то другое. Он считал, что архитектура должна также выражать местный характер, демонстрируя его личную культуру и наследие.

Эти концепции повлияли на многих, особенно на тех, кто создавал деревянную архитектуру. Если создание деревянной архитектуры, которая выглядела бы как каменная кладка, не было честным выражением материалов, то каков был правильный стиль строительства из палочек? В некоторых ранних примерах «ребра» каркаса оставались открытыми снаружи, но это было непрактично из-за плохой изоляции одностенной конструкции.